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苏仰把三幅画平放在桌上:第一,在他们画画之前,我告诉他们画什么都可以,房树人只是我给的一个建议,可他们本能地遵循了我的话,缺乏主见。
第二,房树人是用来判断一个人的精神状态是否健康的方法,通过简单的绘画投射出他们内心的想法。
很明显,这三个孩子的自我精神状态并不好,自我意识薄弱。
他将小女孩的画往前推了推,指着那棵歪歪扭扭的树说:树可以表现出一个人的内心平衡状态,也是连接外界环境的写照。
她画的树线条模糊,在树干和树枝上可以发现多次擦改的痕迹,线条的方向不明确。
这反映了她内心焦虑,精神紧张。
无论是树叶还是树干部分,她都选择了比较深的颜色作为填充,整体色调阴郁,所以她的性格比较被动。
树干部分有黑色的伤痕,代表了心里创伤。
苏仰又指着小男孩的画:这幅画的画面分布非常不协调,房子、树和人三者之间的距离非常远,代表了他内心自卑。
而人像可以投射出一个人的自我形象和人格,这个孩子画的人头上带着一顶帽子,象征着自我防御和保护。
而且这三幅画有明显相似的地方,他们的房子结构都比较简单,证明他们对于家庭和成长没有什么认知感。
苏仰背靠着椅子,那双好看的桃花眼半垂着,胸腔位置隐隐有些痛意:他们都遗忘了对我们最有利的记忆,除了催眠以外,我想不到其他合理的解释。
这些孩子的童年并不美好,遭受过创伤,即使这些东西被封闭起来,也并非无迹可寻。
孟雪诚重重呼了一口气,仿佛想要将压抑在他心头焦虑给排出去。
有办法让他们想起来吗?
本质上来说,那段记忆没有被删除,只是潜意识把它给隔离开了。
在一些特殊情况下,他们自然会想起来。
孟雪诚问:什么叫特殊情况?
不知道,因人而异。
苏仰不慌不忙地说:不过成功的催眠,需要受试者的主动配合和足够的信任。
猛然间,孟雪诚崩在脑子里的弦轻轻一动,引出无限个念头——莫非这些拐带孩子的人,还专门找来了催眠师?一个唱白脸,一个唱红脸,让这些孩子误以为自己得救了?
苏仰轻描淡写地说:催眠有一定的条件,比如需要一个充满安全感和舒适的地方,需要一个让令人感到安心的人,这样受试者才会全心全意去接纳催眠的过程。
而且催眠需要很高的专业水平,没有受过专业训练的绝对做不到。
孟雪诚明白了苏仰的话,飞速从兜里摸出电话,编辑了一条短讯传给傅文叶——
给我一份C国能做催眠治疗的医院和医生的名单。
孟雪诚本来还想说点什么,猛然间心一颤,因为他发现苏仰正全神贯注地盯着他的那幅画。
孟雪诚的肢体反应非常快,饶是他的脑袋里乱成一团,也没有影响他从苏仰手中抽走画纸的速度。
孟雪诚脸一烫,把画对折撕了:别看了,去吃饭。
他可不想被苏仰扒光老底,谁知道他能从画里看出什么,万一……
苏仰沉默地坐了一会儿,看着窗外的阳光,某种难以表达的情绪似乎越来越明显,他甚至想借一束光,看看孟雪诚心底压抑着的,到底是什么……
……
午饭过后,他们马不停蹄地赶往被封锁的地下赌场。
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