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第六章 对峙细柳营（第11页）

“你的意思是，这个瓷罐的釉底囊衣里也藏了什么信息？”

尹鸿他手一翻，把瓷片的白口亮出来：“藏着什么，我不知道，但很显然里面的东西已被人取走了。

这白口，就是刮开釉囊衣残留的痕迹。

为防止别人发现，那个人对白口进行了精心修补和伪装，使之看上去只是一道酥骨浅沟。”

“这怎么可能？我看过白口边缘，很平滑，和周围瓷面是一体的。

刮开后的瓷面，怎么可能会补成这样？”

补釉这种事，并不算罕见。

用调好的釉汁涂抹在器物表面缺损处，入窑焙烧，出来便能补好，甚至开片纹路都能模仿出来。

但是这种手艺，只适用于单色瓷，而且无法抹平釉面衔接的痕迹，总会留一道伤疤。

像青花瓷的釉面，若是被刮开，绝不可能恢复如新。

尹鸿颇有深意地看了我一眼：“说绝对可未必。

这世间尚有一种焗瓷手艺，能够做到打开釉囊衣，再天衣无缝地修补回去，那就是‘飞桥登仙’。”

“啊？”

我一愣，“飞桥登仙”

不是用金银补瓷的手艺吗？

既然说开了，尹鸿也就不再忌讳，给我作了解释。

原来这“飞桥登仙”

，指的并非是具体的工艺，而是一种手法。

让焗匠靠腕力控制釉浆或金银液走向，在极短的时间内精确覆盖到指定位置，既能镶金嵌银，也能开釉补釉，补起来不留痕迹。

这道理，就像是给一面墙刷漆，你一刷子一刷子地涂，再如何均匀也能看出刷痕。

但如果你直接把一桶漆泼上去，又能控制油漆恰好盖住全部墙面，便能光滑如镜了。

讲完这个，尹鸿拿起瓷片，又说道：“‘飞桥登仙’只有一个缺憾，它必须要用到一种料引。

而这种料引，与茶碱接触，就会泛黄。

所以这个手法唯独不能用来补茶具。

你看看？”

说完他把瓷片递给我，用眼神示意。

我记得他刚才把瓷片泡在茶水里，赶紧接过去看，果然在白口沟底微微泛起陈黄色。

一看到这个，我心头剧震。

这确凿的黄痕，说明那五个罐子确实是被人用“飞桥登仙”

的手法打开，然后又近乎完美地修补起来。

之所以说近乎完美，是因为还有一道白口无法遮掩。

所以他们还费了心思在附近撒了银粉，伪装成酥骨钙化的表皮。

“这绝活除了尹家和药慎行之外，还有人会用吗？”

“不可能，这是尹家不传之秘。”

我闭上眼睛，靠在长椅上思索了一阵。

莫非……药慎行最后一次离奇北上，就与这个瓷罐有关？他人没回来，却送回了本属于许一城的海底针，这件事又是在玉佛头案后不久。

那么我爷爷和五罐之间，是不是也有关系？

最重要的是，老朝奉如此急切地派遣柳成绦，来绍兴寻找“飞桥登仙”

的传人，说明他很看重五罐里隐藏的秘密。