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第八章 香港 真假国宝现场对决（第16页）

我用手轻轻触摸着两幅画卷的最左边。

它们都是画到一个十字路口，戛然而止，再过去就是历代题跋和印章了。

看来仿冒者也注意到残缺的问题，特意把赝品也截成了真本的长短。

我特意看了一下赌坊的赌徒口型，两幅画都是圆形，仿冒者也对这个破绽做了弥补。

看来光凭这两幅画比较，是比不出名堂的。

还得要看残片。

我拿着残片在两幅画卷上移动，拿起放大镜对比，仔细地辨别起来。

残片来自于正本，那么我只要找出它和故宫本之间的契合点，或者找到它和百瑞莲赝品之间的违和点，就算是大功告成。

这不是件容易的工作，毕竟我手里只剩下这么一小片，而且已经烧得形状全变。

时间也非常有限，这种比较的工作量应该是以月来计算的，而我现在只有三十分钟不到。

我拿出在紫金山拓碑的精神，沉下心去，一点点地看过去，双眼不停地在两幅之间扫视，终于让我有了发现。

百瑞莲本和故宫本最大的不同在于，故宫版被重新装裱过许多次，除了画心以外的原始风貌已遭破坏。

而按照百瑞莲方面的说法，百瑞莲本自落入王世贞的弟弟王世懋之手后，再也不曾现世，所以它上面没有嘉靖朝之后的题跋和印记，装裱痕迹也比故宫本要旧。

我注意到，在故宫本的画幅边缘，带有几丝墨痕。

而我手中的残片上除了宋徽宗的双龙小印以外，边缘还带了几笔很淡很细的墨痕，像是笔扫至此的几抹残留。

两者看起来，十分相近。

这个发现，让我似乎触摸到了什么。

我小心翼翼地把残片放到墨痕旁边，一点点挪动，像是给一片拼图寻找适当的位置。

我的手腕突然一抖，残片跌落在画卷之上。

那一瞬间，我的心脏如同被火筷子贯穿，浑身为之一震。

残片落下的位置，和画卷上的墨痕居然能勉强对上，中间虽有缺失断少，但大体不差。

它们拼接在一起，依稀可还原半个完整的墨字。

这墨字最明显的是向右的细瘦一捺，长斜入小印，向左还有一道短撇，上面还有一团略微出头的墨点，看起来就像是一横的收笔。

如果补完缺失部分的话，这团墨迹整体看上去好似是一个“下”

字，上面还有一横。

这个奇怪的墨字，仿佛给我通了一道强烈的电流。

宋徽宗是位书法大师，他在签名的时候，有个特点，喜欢留“天下一人”

四个字，以显出皇帝身份。

而且这四个字在宋徽宗手里，写得极有特色：先写一横，然后再向下空出一段，写上一个不出头的“大”

字。

如果把上面一横和下面三划合起来看，形状近似一个“天”

字，单看下面那个不出头的“大”

字，又很像是“下”

的草体。

那一横如果单看，可视为“一”

，下面那个字去掉一横单看一撇一捺，恰好又是个“人”

。

宋徽宗只用四画，就把“天下一人”

四个字都包括在内。