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第七章 发现真相（第9页）

我猛然抓住他肩膀：“你再说一遍！”

“周先生人很好……”

“下一句！”

“老掌柜常说，没有周先生帮忙周转，就没有樊沪记……”

我眼睛一亮，我都已经绝望了，可没想到真是柳暗花明又一村。

古董这个行当的特点是“三年不开张，开张吃三年”

，一件古玩，什么时候能卖出去，很难预料。

小规模的铺子，都是靠本钱周转，现金流很容易断裂，稍有不慎就会赔得倾家荡产。

但清末以来，西方银行业进入中国，带来了先进的金融理念，尤其是在广州、厦门、福州、宁波、上海五口通商地区，外国银行、本国银行加上大大小小的私人银号多如牛毛，给了古董商们一个新的选择。

比如说他们看中了某件货，恰好钱不凑手周转不开，就拿一件古玩去找银号做抵押贷款，贷出现金把货收到手里，等周转开了，再去还钱赎回抵押品。

这么做，实际上就等于把积存货品转换成流动资金，手段灵活，收货快，利周转，尤其对一些想收大货的小铺来说，非常重要。

樊沪记规模不大，如果要收购像缺角大齐通宝这种级别的古玩，自己出钱风险太大，很有可能会走银行贷款的路子。

这种贷款，势必要找相熟的人。

听樊老掌柜这句话，显然周顺勋所在的晋京汇银号，是樊沪记最常去贷款的渠道。

古玩和金条、房子、工厂之类的东西不一样，专业性太强，估起值来有难度，种类又是千变万化。

所以银行做这种贷款，都会把货物和抵押品信息附在账本右侧，什么种类、什么样式、什么颜色花纹、什么质地等等，以便查询评估。

五脉作为权威鉴定机构，经常会被银行请去做评估，所以我对这一套知之甚熟。

换句话说，如果能查到晋京汇银号的账本，说不定里面就有戴熙字帖的详细资料。

我又问了樊波几句关于晋京汇银号的问题。

樊波只知道这家银号是京城一位山西籍大员开办的，总号在北京，在上海等地设有几个分号，规模不算大。

与其说是银行，倒更像是私人高利贷。

我心里有数了，像这种银号，组织非常严密，每个月掌柜的都得向总号报账，账簿也要定期封存运到北京的总号存档。

如果是别的人，可能就放弃希望了。

事隔这么久，又经历了这么多次变乱，恐怕这小银号早就倒闭了，去哪儿找啊？

但我还不算完全绝望。

因为我恰好认识这么一个以收集档案为乐的家伙……

我匆匆告别樊波，离开弄堂，找了个能打长途电话的地方。

我不是打给郑教授或刘一鸣，而是打给图书馆。

我去找《清明上河图》照片的时候，图书馆不无得意地告诉我：“你想找银号的账本、赫德的海关档案、张学良的电报密码本，咱都能给你挖出来。”

这句话让我印象深刻，一直记在心里。

他专注收集各类破旧档案这么多年，说不定真能查到点东西。

图书馆接电话的时候很不耐烦，大概是在忙着什么事被打断了。

我说我是许愿，他停了一阵，才说：“哦，是你啊，什么事？”

我知道他的脾气，也不啰唆：“我想要查一个叫晋京汇银号的账簿，你那里有没有？”

“两万。”

图书馆一点都不含糊。

“我只是查一下，不是买。”

图书馆道：“这么冷门的东西，我都不知道有没有，我还得给你翻去。

检索不要钱吗？”